20世紀(jì)80年代到今是中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)**具變革的年代，這是中國(guó)的黃金時(shí)代，也是中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的黃金時(shí)代。《在路上跨越時(shí)代的影像記憶》匯集了30余組中國(guó)**優(yōu)秀的人文紀(jì)實(shí)攝影師的拍攝專(zhuān)題。這些攝影師中既有安哥、李江樹(shù)、楊延康、賈國(guó)榮等知名攝影家，也有當(dāng)下甚具影響力和傳播力的年輕攝影師。本書(shū)納入的攝影專(zhuān)題具有拍攝時(shí)間跨度大、拍攝深入、拍攝范圍廣泛、表現(xiàn)手法多樣等特點(diǎn)。這些作品感人到深，耐人尋味，是我們這
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本書(shū)旨在通過(guò)富有范例意義的影像敘事作品，探究影像與話(huà)語(yǔ)、圖像與故事的講述、記錄與影像中的音面關(guān)系、歷史的再現(xiàn)與虛構(gòu)、藝術(shù)表現(xiàn)和證詞記憶之間的張力，以及影像的美學(xué)效果與影像再現(xiàn)的倫理限度，揭示作為社會(huì)自我表述的影像敘述與社會(huì)記憶、自我重塑和身份認(rèn)同等問(wèn)題之間的多重關(guān)聯(lián)。
章節(jié)目錄
- 封面
- 前折頁(yè)
- 書(shū)名頁(yè)
- 緒論
- 第一節(jié) 一個(gè)沉默的問(wèn)題
- 第二節(jié) 一種記憶或一種虛構(gòu)
- 第三節(jié) 一種提問(wèn)的方式
- 第四節(jié) 本書(shū)研究方法
- 第一章 社會(huì)記憶：荒漠與廢墟
- 第一節(jié) 紀(jì)錄片中的話(huà)語(yǔ)與空?qǐng)?/a>
- 第二節(jié) 作為社會(huì)記憶索引的空?qǐng)龊蛷U墟
- 第三節(jié) “緊縮”的空間：創(chuàng)傷記憶的表達(dá)
- 第四節(jié) 記憶話(huà)語(yǔ)的可視性轉(zhuǎn)化
- 第二章 可見(jiàn)的與可說(shuō)的
- 第一節(jié) 靜止的攝影圖像：拒絕藝術(shù)表現(xiàn)的見(jiàn)證
- 第二節(jié) 影像敘述的情節(jié)化再現(xiàn)
- 第三節(jié) 情節(jié)劇敘述與歷史敘事之間的斷裂
- 第四節(jié) 圖像與聲音的多重關(guān)聯(lián)與相互轉(zhuǎn)換
- 第三章 聲音的見(jiàn)證
- 第一節(jié) 音畫(huà)關(guān)系：圖像的音樂(lè)生成
- 第二節(jié) “聽(tīng)到別處”：聲音和不可見(jiàn)物的關(guān)聯(lián)
- 第三節(jié) 聲音和歷史場(chǎng)景的關(guān)聯(lián)
- 第四節(jié) 差異和對(duì)比：歌聲的見(jiàn)證
- 第五節(jié) “幸存”的歌聲：記憶的另一種維度
- 第六節(jié) 聲音與影像的對(duì)位關(guān)系
- 第七節(jié) 音樂(lè)：影像意義的生成
- 第四章 影像與語(yǔ)言
- 第一節(jié) 奧斯維辛難題：影像再現(xiàn)的禁忌
- 第二節(jié) 社會(huì)記憶的倫理維度與影像再現(xiàn)的審美張力
- 第三節(jié) “再現(xiàn)的禁令”：倫理和美學(xué)的爭(zhēng)議
- 第四節(jié) 面對(duì)知情者的沉默：語(yǔ)言表達(dá)的限度
- 第五節(jié) 消除記憶的沉默：對(duì)創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)的言說(shuō)
- 第五章 作為證詞記憶的《浩劫》
- 第一節(jié) 《浩劫》：見(jiàn)證的影像
- 第二節(jié) “可見(jiàn)性”之不同：記憶、身份與視角的差異
- 第三節(jié) “化身”與“復(fù)活”般的影像視覺(jué)
- 第四節(jié) 探究細(xì)微之處的可見(jiàn)性：電影導(dǎo)演的見(jiàn)證
- 第五節(jié) 敘事、偏見(jiàn)和回憶：糾結(jié)的沖突與悖謬
- 第六節(jié) 記憶的碎片：拒絕總體化和概念化的見(jiàn)證
- 第七節(jié) 重復(fù)與歸來(lái)：影像的自我發(fā)現(xiàn)或藝術(shù)的力量
- 第六章 社會(huì)記憶的喜劇化
- 第一節(jié) 歷史悲劇的“喜劇再現(xiàn)”
- 第二節(jié) 模仿、相像到變形的藝術(shù)再現(xiàn)機(jī)制
- 第三節(jié) “被審查的”記憶：喜劇化再現(xiàn)的禁令
- 第四節(jié) 真實(shí)與虛幻：大屠殺喜劇化敘述方式的復(fù)雜化
- 第五節(jié) 喜劇影像的風(fēng)格原型：自我諷刺意味的意第緒喜劇
- 第六節(jié) 歷史事件的原型在影像敘述中的重復(fù)與象征
- 第七章 “歷史天使”的視覺(jué)焦慮
- 第一節(jié) “倒霉的天使”：歷史作為災(zāi)難性圖景的想象
- 第二節(jié) “視覺(jué)的焦慮”：“觀看”的“翻轉(zhuǎn)”
- 第三節(jié) 視覺(jué)沖突后的身份認(rèn)同焦慮
- 第四節(jié) “被毀滅的博物館學(xué)”：災(zāi)難性歷史圖景的可見(jiàn)性
- 第五節(jié) 記憶的轉(zhuǎn)折：言說(shuō)被壓抑的記憶
- 第六節(jié) 記憶的擴(kuò)展：二戰(zhàn)后德國(guó)式英雄的敘事
- 第七節(jié) “講述禁忌”：《蟹行》中的德國(guó)受害者記憶
- 第八節(jié) 社會(huì)記憶的不同面孔：自我認(rèn)同的重塑
- 結(jié)語(yǔ)
- 參考文獻(xiàn)
- 版權(quán)頁(yè)
- 后折頁(yè)
- 封底
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影像敘述與社會(huì)記憶是2015年由社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社出版,作者王藝涵 著。
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人像攝影教程書(shū)籍，專(zhuān)為攝影初學(xué)者而寫(xiě)。
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本書(shū)是一本講解人像攝影與后期處理的專(zhuān)業(yè)教程。全書(shū)共7章：第1章講解攝影的基礎(chǔ)知識(shí)，第2章講解快速有效的拍攝技巧，第3-7章分別講解不同主題風(fēng)格的人像拍攝方法與后期處理技巧。全書(shū)采用知識(shí)點(diǎn)羅列的方式對(duì)人像攝影進(jìn)行了全面講解，可以讓讀者更直觀、更快速地掌握人像攝影與后期處理的方法與技巧。
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一張照片能表達(dá)些什么？精致卻也自然，含蓄卻也熱烈，安靜卻又富有張力。這些看似矛盾的形容詞，在本書(shū)的人像攝影作品中，被巧妙地融合了。本書(shū)不同于傳統(tǒng)的攝影教材，作者以女性攝影師細(xì)膩的心思和視角，將拍攝的心得與技巧娓娓道來(lái)。讀者既可以從書(shū)中學(xué)到構(gòu)圖，用光，色彩，服飾、場(chǎng)景和道具搭配，模特引導(dǎo)和照片后期等獨(dú)家技巧，也可以從中讀到攝影師對(duì)美和夢(mèng)想的堅(jiān)持，對(duì)攝影的感悟，以及成長(zhǎng)的歷程。本書(shū)是作者Luna從事人
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不同的水彩顏料疊涂、加入不同量的水分、不同的疊涂方式都可以表現(xiàn)出不同的色彩和質(zhì)感，這種變化多樣的特性正是水彩所具有的獨(dú)特魅力。而控水和涂色正是畫(huà)好水彩畫(huà)必須要掌握的技法，針對(duì)這點(diǎn)，本書(shū)的第1章講述了水彩畫(huà)材的選擇、畫(huà)筆的用法等基礎(chǔ)知識(shí)，力圖讓零基礎(chǔ)的讀者能夠輕松地入門(mén)；第2到5章則按照由易到難的進(jìn)階過(guò)程講解了掌控好水和色的18種繪畫(huà)技法，通過(guò)精心編排的案例讓讀者能將前面學(xué)習(xí)到的基礎(chǔ)技法融會(huì)貫通地使
