2025年是藝術(shù)巨匠黃賓虹先生（1865-1955）誕辰一百六十周年。4月29日，“天地人——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百六十周年藝術(shù)展”在浙江博物館之江館區(qū)對外展出。

2025年是藝術(shù)巨匠黃賓虹先生（1865-1955）誕辰一百六十周年。4月29日，“天地人——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百六十周年藝術(shù)展”在浙江博物館之江館區(qū)對外展出。浙博是收藏黃賓虹畫作及藏品最多的國有收藏機構(gòu)，共萬余件。此次展覽涵蓋了黃賓虹的經(jīng)典作品、珍貴畫稿、手稿及其收藏古物等，共計160余件（組），堪稱是浙博黃賓虹館藏所有精品的一次集中亮相。

主辦方表示，“紀(jì)念黃賓虹的當(dāng)下意義，不僅在于回顧這位藝術(shù)巨匠的人生歷程，更在于通過其藝術(shù)思想與文化遺產(chǎn)的展示，回應(yīng)時代對文化自信、藝術(shù)創(chuàng)新與民族精神的呼喚，為推動文明互鑒提供深刻啟示。”

展覽現(xiàn)場

研究和展示是對賓老無私善舉的敬意

“廚房之外，皆可取走”。1955年，黃賓虹先生去世后，黃賓虹夫人宋若嬰及子女秉承遺志，將其遺留的自作書畫、文物收藏全部捐獻(xiàn)國家，由浙江省博物館保存。捐贈的藏品總計多達(dá)1萬余件，包括自作書畫5000多件，收藏的古今書畫1000余件，古印近900方，銅、瓷、玉等文物近500件，碑帖藏書約2000種，文稿、信札“一木箱”。這是國內(nèi)迄今為止數(shù)量最大、最完整的捐贈。

浙江省博物館除了有黃賓虹捐獻(xiàn)的萬余件作品和藏品，還有從安徽博物院獲得的黃賓虹部分早期作品，是目前國內(nèi)收藏黃賓虹作品最豐富的機構(gòu)。多年來，浙博除了在孤山館區(qū)黃賓虹藝術(shù)館設(shè)有“畫之大者——黃賓虹藝術(shù)生平陳列”常設(shè)展，還舉辦過多次黃賓虹專題系列展，深入挖掘黃賓虹藝術(shù)遺產(chǎn)的價值，研究和弘揚黃賓虹藝術(shù)成就。

1954年黃賓虹在杭州靈隱飛來峰寫生

包括黃賓虹先生之孫黃高讓、黃建年在內(nèi)的眾親屬4月29日都齊聚浙博，共同紀(jì)念黃賓虹誕辰一百六十周年。黃賓虹幼孫黃建年同時也是一位攝影藝術(shù)家，同期在浙博展出了近百件花鳥藝術(shù)攝影作品。談及祖父對自己藝術(shù)生涯的影響，黃建年表示，祖父去世時他才兩歲，并沒有來自祖父的直接記憶，“雖然沒能直接繼承祖父追求筆墨的世界，拿起的也不是毛筆，而是相機，但其實黃家的子孫都是能夠‘搨’兩下的。”黃建年說，“我們不用刻意去模仿誰的作品，去追求筆墨技法，重要的是跟隨先人的足跡，學(xué)習(xí)他們的精神和對藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度、對人生的態(tài)度，這是至關(guān)重要的?！?/p>

黃賓虹 論天地人圖軸 浙江省博物館藏

紀(jì)念黃賓虹，到底在紀(jì)念什么？

浙博館方表示，“紀(jì)念黃賓虹的當(dāng)下意義，不僅在于回顧這位藝術(shù)巨匠的人生歷程，更在于通過其藝術(shù)思想與文化遺產(chǎn)的展示，回應(yīng)時代對文化自信、藝術(shù)創(chuàng)新與民族精神的呼喚，為推動文明互鑒提供深刻啟示?！?/p>

黃賓虹 萱花圖軸 浙江省博物館藏

棲霞嶺和“西湖老畫工”

黃賓虹筆下山川渾厚、草木華滋，水流花放充滿著生命力，從畫作中充分展現(xiàn)了他在詩詞、書法、金石、美術(shù)史論、鑒賞等多方面的造詣和成就。一如中國文聯(lián)副主席、中國油畫學(xué)會會長許江在開幕現(xiàn)場所言，“黃賓虹先生是中國傳統(tǒng)山水的最后一位大師，他豐沛的創(chuàng)作充滿了詩性的東方美學(xué)?！?/p>

1952年 黃賓虹山水圖軸 浙江省博物館藏

黃賓虹祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。因應(yīng)試，黃賓虹少年時即兩地往返，又曾至南京、揚州書院求學(xué)。后因家境艱難，舉家回遷歙縣，黃賓虹居鄉(xiāng)間處理族務(wù)、任教公學(xué)。1907年，黃賓虹因支持革命私鑄錢幣，避居上海，擔(dān)任《神州國光集》、《國粹學(xué)報》、《美術(shù)周刊》等報刊的編輯，任教于多所藝術(shù)?？茖W(xué)校。1937年，黃賓虹應(yīng)北平藝專邀北上任教，因盧溝橋事變，滯留十余年。直至1948年，黃賓虹返回上海，后定居杭州，執(zhí)教國立藝術(shù)?？茖W(xué)校（今中國美術(shù)學(xué)院）。1955年3月，黃賓虹病逝于杭州。

《桃花溪》浙江省博物館藏

黃賓虹人生最后幾年是在杭州度過的。剛來到杭州，他開始是居住在岳飛廟旁棲霞嶺19號藝專宿舍。1952年春，黃賓虹一家遷往棲霞嶺32號（現(xiàn)在的門牌號已經(jīng)改為31號）?！霸缸魑骱袭嫻ぁ保屈S賓虹的愿望。所以，在杭州期間，黃賓虹常常于西湖附近就湖光山色寫生，作了大量的寫生畫稿?！百e老晚年，在棲霞嶺畫了很多畫，也畫了很多關(guān)于棲霞嶺的畫?！贝舜握褂[策展人、浙江省博物館書畫部館員劉叢說。

《西泠寫意》浙江省博物館藏

展出畫作中，《溪橋煙雨》是黃賓虹在西湖邊“棲霞嶺曉望北高峰”寫生；《桃花溪》是棲霞嶺下舊有的桃花溪，如今恐難以辨認(rèn)；《西泠寫意》是賓老去世前一年，“宿雨初收，曉煙未泮，西泠橋上望南北高峰”所寫……

展陳設(shè)計中的棲霞嶺31號手繪圖，黃賓虹晚年生活過的故居，如今的黃賓虹紀(jì)念館

展廳入口處的展墻上，一張照片上，一位鶴骨霜髯的老者正伏案作畫，這是1950年前后黃賓虹在杭州西湖棲霞嶺寓所作畫場景，為世人展現(xiàn)了賓老晚年仍筆耕不輟的形象。

1950年前后黃賓虹在杭州西湖棲霞嶺寓

棲霞嶺31號，黃賓虹晚年生活過的故居，如今的黃賓虹紀(jì)念館。“希望觀眾在看完黃賓虹的畫作之后，可以到棲霞嶺31號看看賓老故居周圍的環(huán)境。站在故居的小樓上望外面的遠(yuǎn)山，大抵就可以明白他為什么心中會有這樣的山水了。”

黃賓虹館藏精品的一次集中亮相

澎湃藝術(shù)在現(xiàn)場看到，展覽分為“參書畫內(nèi)美”“窮古今常理”“法天地元氣”“覽世間寶藏”“悟萬物生機”五個單元，涵蓋黃賓虹藝術(shù)創(chuàng)作各個時期的代表作，呈現(xiàn)其豐富的藝術(shù)創(chuàng)作面貌。展品貫穿其藝術(shù)創(chuàng)作的整個生涯，展出的最早的一幅作品是其創(chuàng)作于1901年的《野徑疏柯》，彼時他尚未避居上海，尚處于自己學(xué)畫時期，置身于上海的文藝?yán)顺敝?；也有?chuàng)作于1955年的絕筆之作——《黃山湯口》，該幅畫作也是此次展覽中唯一一件借展自私人的展品，2017年由中國嘉德高價拍出，是公認(rèn)的黃賓虹作品中罕有的大尺幅精品，畫作筆墨蒼勁，盡顯老辣功力。

黃山湯口 1955年 私人藏

黃賓虹 焦墨山水圖軸 浙江省博物館藏

劉叢介紹，原本位于孤山館區(qū)黃賓虹紀(jì)念館的“黃賓虹藝術(shù)生平陳列”常設(shè)展，由于空間所限，展示的黃賓虹畫作也很有限，但是每年都會換展好幾次，每次換展都會挑選一些精品進行展示，而這次展覽相當(dāng)于是浙博黃賓虹館藏所有精品的一次集中亮相。值得一提的是，展覽第一單元用34幅作品濃縮了黃賓虹藝術(shù)變法的一生，該部分選取的展品絕大多數(shù)為浙博館藏有明確紀(jì)年的作品，可以作為判斷黃賓虹作品紀(jì)年的標(biāo)準(zhǔn)件。

黃賓虹 山水圖軸 浙江省博物館藏

“以往學(xué)界有許多對于黃賓虹的研究和一些定論性的觀點，比如‘白賓虹’時期、’黑賓虹’時期，“九十變法”等，許多是后人以自己的理解去定義黃賓虹的藝術(shù)，這次展覽希望通過黃賓虹的畫作，展示他的藝術(shù)全貌，讓觀眾自己去感悟，感受他畫風(fēng)的演變，他的喜好和藝術(shù)觀?！眲舱f。

黃賓虹 擬宋人畫意圖軸 浙江省博物館藏

“夜山”和“雨山”背后的筆墨探索

在此次展覽中，觀眾可一睹黃賓虹創(chuàng)作于1932年的《青城坐雨》圖，關(guān)于這件作品背后的創(chuàng)作故事，藝術(shù)界流傳甚廣，它也是浙博館藏黃賓虹代表作之一，體現(xiàn)了黃賓虹在師造化過程中的筆墨探索。

黃賓虹 青城坐雨圖軸 浙江省博物館藏

1932年黃賓虹入蜀寫生，正值早春天氣，他去青城山游覽，突遇大雨傾盆。就在此時，他突然看到對面的崖壁，懸掛著許多條飛瀑。盡管雨下得大，老人仍選了塊平整的巖石，坐著欣賞起來，此時風(fēng)聲、雨聲、水聲、松聲在他周圍交作。老人一邊注視著千尺流泉，一邊得意地吟詩一首：“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，朱家難點萬千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃?！蹦菚r，他好像泡在水池里，不但帶去的寫生本澆透了，連帶去的干糧也變成了“粉糊”。老人覺得。世間好像只有他享受著這名山奇妙的雨景。次日清晨，他騙朋友身體不適，實則“蒙被假寐打腹稿”，想把雨中所見，細(xì)細(xì)體會，然后從中找出畫法規(guī)律。躺了半日，奮然披衣而起，磨墨展紙，一氣呵成“青城煙雨圖”十余幅。有的用潑墨，有的用焦墨，也有用干皴而加彩墨。后來他在“題畫嘉陵山水”中把這些體會加以總結(jié)，寫道：“我從何處得粉本，雨淋墻頭日移壁”。關(guān)于這個“雨淋墻頭”，他曾在一封信中加以說明：“青城大雨滂沱，坐山中三移時。千條飛泉令我恍悟，若雨淋墻頭，干而潤，潤而見骨，墨不礙色，色不礙墨也?！笨芍菑拇笞匀恢形」P墨顏色變化的。

?“ 黃賓虹癡迷于天地之間的兩大色彩，反復(fù)觀察并描畫早晨的山、黃昏的山、雨中的山?！肚喑亲辍泛汀肚喑菬熡陜浴返仁喾褪沁@個時期的代表作品。他使出渾身解數(shù)，進行大膽的筆墨實驗。”

《溪橋煙雨》浙江省博物館藏

劉叢告訴澎湃新聞記者，沿襲《青城坐雨》這一路的畫風(fēng)，她本人也尤其喜歡展覽中的“夜山”和“雨山”部分。該部分展出的4件作品中，《溪橋煙雨》是黃賓虹在西湖邊的“棲霞嶺曉望北高峰寫此”，“畫面中這種煙雨朦朧、水汽氤氳的感覺是觀者可以直面感受的?！蓖瑯拥臈紟X題材，黃賓虹繪過多幅，“而這幅畫面所傳遞的煙雨朦朧的質(zhì)感，可喚起人們在煙雨天行走在西湖邊斷橋和蘇堤時的相似記憶?！?/p>

《夜山》浙江省博物館藏

另一幅題名為《夜山》的畫作上，黃賓虹留下款署：“黃大癡墨中藏筆，倪迂老筆中藏墨，正是北宋人渾厚華滋，層層深密，如行夜山之妙。倪、黃極能磅礴以此。壬辰，賓虹年八十又九?！?/p>

黃賓虹 山色渾融圖軸 浙江省博物館藏

步履行至《山色渾融》前，已近此次展覽的尾聲。而該件既無款署又無印拓的作品，也是浙博館藏的黃賓虹代表作之一?！霸谶@件作品中，他整合了時空、主次、黑白、點線、枯濕濃淡等關(guān)系，在對立統(tǒng)一中重塑畫語，走向歸一化境?！?/p>

此次展覽展期至6月8日。